第134章 内城广场
面对冉春雷不可描述的体力，苗璐同学已经早早的举手投降，找了个茶馆坐下，说啥也不走了——她为了让冉春雷歇会儿，恨不得把美人计都用上，一个劲的说，“找个安静的地方和小冉同学好好聊聊”。
好吧，这招对冉春雷完全不好使，小冉同学对于这个暧昧邀请的应对方案是——加速！
苗璐能偷懒，龙一可不敢。
按照这熊孩子的走法，他迷路根本是迟早的事情，龙一可不想这孩子再打一回妖妖灵——其实现在龙一自己也快晕菜了，看着足迹数字地图上那密密麻麻一片、标示着奇奇怪怪名字的胡同和四合院，龙一也已经几乎失去了方向的概念。他索性也懒得看了，跟着冉春雷忽左忽右的在胡同里耍起了迷踪步……
就在龙一的耐心马上要耗光的那一刻，冉春雷同学一个右转，一个宽阔的广场出现在了两人面前……
内城广场到了。
……
王胜那个时空，解放之前国家经历了将近一个世纪的混乱时期，几乎沦落到了谷底。等到解放的时候，整个国家可以说是一穷二白，就算有心保留老燕京的原有风貌也是有心无力。
而且当时给燕京的功能定位，就是个大而全的首都。所以内城的存在，给城市规划和建设带来很大的困扰；再加上口袋没钱，更没那么多时间，仔细把所有后遗症都考虑清楚，索性选了个最省钱省事的方法——就保留了个完整的紫禁城，其他的，能勉强用的就用，不能用就一拆了事，最终把整个燕京城改的面目全非。
这个时空则不同，那帮彪呼呼的逆天强者，革命速度快的吓死人。甚至绝大多数老百姓都还没反应过来，大清朝就没了，也正因如此，最大限度的保留住了华/夏的元气。
再加上政府一不缺钱二不缺时间，更重要的是，这帮超越时代的强人，对保护传统文化和历史古迹非常上心。所以，整个燕京城的内城，被当成一整个的大号文物，认真的保护了起来。
当然，所谓的文物保护，绝非简单的把所有老物件都无条件的保留下来。毕竟几百年的风雨侵蚀之下，连天/安门城楼都快塌了，原样保留没一点好处。最终，政府选了一条最费时费事，同时也最费钱的方式——除了还算牢靠的城墙，包括紫禁城在内的建筑，能拆的全都给拆了。然后对于有文物价值或者纪念意义的重要建筑，尽量用原有的材料，本着修旧如旧的原则，按照原来的模样在原址重建——样子还是老样子，甚至砖头十有八/九也还是明清两朝的砖头，可内在已经完全不同了。
为了最大限度的保持内城原有的风貌，他们甚至提前100年，把综合地下管廊的概念给搞了出来，所有的管线全部走地下，整个内城，甚至连一根电线杆子都看不到。这么做的结果，就是燕京内城的修整工作，耗时几乎跨越了半个世纪——工程开始的时候，离20世纪还有好几年，当全部工程完毕，二战都快打完了……
事后，有好事者做了个大致的估计，当初政府维修燕京内城的花费，足够换个地方原样重建三个燕京城！
可是全国上下却没人抱怨一句，还都觉得很值——可能这就是华/夏人深入骨髓的那种对于自身文化传统的眷恋和自豪吧。
内城当中那些没有特殊纪念意义的老房子，就没这待遇了，能拆都拆了，当做修复古迹的材料。取而代之的是很多的新式建筑，比如博物馆、美术馆、艺术馆、还有一座美轮美奂的燕京大剧院……
燕京大剧院是一座外形相当科幻的西式建筑。（O看正e|版章√节◎；上d0¤
之所以在遍布中式古建的燕京内城，弄这么个西式的玩意儿，其实主要还是基于功能和技术方面的考虑，不仅可以尽可能的建的大一些，成本也低一些，同时便于做声学处理。可老百姓的脑洞从来都好大，因为燕京大剧院是在二战期间落成的，很多人都说，这座大剧院，其实是用O洲人的骨头建成的，所以搞成个西式建筑“缅怀”一下。
某种意义上说，也不算错。当时整个O洲被一个小胡子一个大胡子外加小岛上那个死胖子，折腾的一塌糊涂，隔岸观火的华/夏却很爽的一边观战，一边两头赚钱——然后用赚来的钱大搞基础建设……
当然，华/夏政府是坚决不认这个说法的。因为华/夏从来都“爱好和平”，卖的都是“民用物资”。可明眼人都知道，如果没有这些便宜量又足的“民用物资”，二战哪会打了将近四年？那些连农夫都被拉上前线当炮灰的O洲小国，恐怕一年都打不下去！
燕京大剧院建成的时候，规模和设施是妥妥的世界第一，很多设计和功能远远超越了那个时代。而最让人哭笑不得的，就是这座大剧院落成后的首场演出，是一场以“反对战争”和“祈愿和平”为主题的音乐会——而表演者，基本都是当时华/夏政府趁着O洲战火纷飞，从各国搜罗来的一批音乐家。
这下子算是把这座“人骨音乐厅”彻底给洗白了……
之后世界真的和平了，很多西方人也彻底忘了这座建筑的来历。反倒是战争结束后，一部分音乐家重新返回祖国，但他们始终将这里当成一个象征“和平与进步”的音乐圣殿，全球许多知名的音乐家，都以能够在这里开音乐会为荣。
当然，现在已经年届不惑的大剧院，虽然历经了多次现代化改造，但规模和设施上，已经被很多新建的剧院音乐厅所超越，不过，它在全世界音乐家心目当中的地位，始终无可动摇。
龙一一边感慨着“燕京大剧院”的历史，一边跟着冉春雷依然轻快的步伐，沿着内城广场旁边的步道向位于广场西侧的大剧院走了过去。
“唉，龙一，今天《梁祝》首演第二场啊，你不去听听？”冉春雷远远看见燕京大剧院门口矗立的大幅海报，突然象发现新大陆了一般，大呼小叫的冲龙一嚷嚷道，“国家交响乐团怎么都会给你留张票吧？”
龙一吓的赶紧去堵这货的嘴。尼玛，前面媒体区可是老大一堆记者的，“龙一”这俩字让他们听见，自己还怎么脱身？他赶紧把平常反戴着的棒球帽正了过来，还刻意的把帽檐压低，小声对冉春雷说道，“雷子，小声点，那边都是记者好不好？”
“记者？记者怎么了？”冉春雷当然不可能有公众人物的自觉，不过当他扭头看见龙一一副藏头露尾的鬼祟模样，总算反应了过来，音量立刻降到三十分贝以下，“哦，哦，不好意思！”
幸亏冉春雷初来燕京，普通话口音有点重，那声“龙一”，听起来很像“隆尼”的音，所以他的吆喝并没有引起关注。不过保险起见，龙一也不顾时间已近黄昏，把本来挂在摄影包上的大蛤蟆镜也扣在脸上，这下总算安全了吧！
龙一倒也不怕记者，他只是单纯觉得，跟这帮混球王八蛋没什么话好说。
对于短时间内扭转自己的外部形象，他基本上已经放弃了，毕竟“先入为主”是一件很要命的事。对老百姓如此，对记者也是一样。当大多数的人都戴着有色眼睛审视你，那么你的一切都会被引申、被解读、被扭曲……
然后最终回归成见。
别的歌手或者创作人发片，不管作品水准如何，舆论都是有赞有弹。该夸的夸，该骂的骂，不管赞美还是批评，基本都是正常范围之内的就事论事。
可偏偏到龙一这儿就不一样，每当他有新作品，都会赢得满堂彩，可对扭转自身的形象，却没有一点帮助——那些架秧子起哄的家伙就不说了。就算夸奖自己作品的评论文章，作者往往也习惯性的在结尾处，踩自己的人品一脚，说自己不甘寂寞又跳出来打其他创作人的脸，做人要谦虚要谨慎云云……
似乎龙一的作品越好，他的人品就越烂。
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好吧，这招对冉春雷完全不好使，小冉同学对于这个暧昧邀请的应对方案是——加速！
苗璐能偷懒，龙一可不敢。
按照这熊孩子的走法，他迷路根本是迟早的事情，龙一可不想这孩子再打一回妖妖灵——其实现在龙一自己也快晕菜了，看着足迹数字地图上那密密麻麻一片、标示着奇奇怪怪名字的胡同和四合院，龙一也已经几乎失去了方向的概念。他索性也懒得看了，跟着冉春雷忽左忽右的在胡同里耍起了迷踪步……
就在龙一的耐心马上要耗光的那一刻，冉春雷同学一个右转，一个宽阔的广场出现在了两人面前……
内城广场到了。
……
王胜那个时空，解放之前国家经历了将近一个世纪的混乱时期，几乎沦落到了谷底。等到解放的时候，整个国家可以说是一穷二白，就算有心保留老燕京的原有风貌也是有心无力。
而且当时给燕京的功能定位，就是个大而全的首都。所以内城的存在，给城市规划和建设带来很大的困扰；再加上口袋没钱，更没那么多时间，仔细把所有后遗症都考虑清楚，索性选了个最省钱省事的方法——就保留了个完整的紫禁城，其他的，能勉强用的就用，不能用就一拆了事，最终把整个燕京城改的面目全非。
这个时空则不同，那帮彪呼呼的逆天强者，革命速度快的吓死人。甚至绝大多数老百姓都还没反应过来，大清朝就没了，也正因如此，最大限度的保留住了华/夏的元气。
再加上政府一不缺钱二不缺时间，更重要的是，这帮超越时代的强人，对保护传统文化和历史古迹非常上心。所以，整个燕京城的内城，被当成一整个的大号文物，认真的保护了起来。
当然，所谓的文物保护，绝非简单的把所有老物件都无条件的保留下来。毕竟几百年的风雨侵蚀之下，连天/安门城楼都快塌了，原样保留没一点好处。最终，政府选了一条最费时费事，同时也最费钱的方式——除了还算牢靠的城墙，包括紫禁城在内的建筑，能拆的全都给拆了。然后对于有文物价值或者纪念意义的重要建筑，尽量用原有的材料，本着修旧如旧的原则，按照原来的模样在原址重建——样子还是老样子，甚至砖头十有八/九也还是明清两朝的砖头，可内在已经完全不同了。
为了最大限度的保持内城原有的风貌，他们甚至提前100年，把综合地下管廊的概念给搞了出来，所有的管线全部走地下，整个内城，甚至连一根电线杆子都看不到。这么做的结果，就是燕京内城的修整工作，耗时几乎跨越了半个世纪——工程开始的时候，离20世纪还有好几年，当全部工程完毕，二战都快打完了……
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可是全国上下却没人抱怨一句，还都觉得很值——可能这就是华/夏人深入骨髓的那种对于自身文化传统的眷恋和自豪吧。
内城当中那些没有特殊纪念意义的老房子，就没这待遇了，能拆都拆了，当做修复古迹的材料。取而代之的是很多的新式建筑，比如博物馆、美术馆、艺术馆、还有一座美轮美奂的燕京大剧院……
燕京大剧院是一座外形相当科幻的西式建筑。（O看正e|版章√节◎；上d0¤
之所以在遍布中式古建的燕京内城，弄这么个西式的玩意儿，其实主要还是基于功能和技术方面的考虑，不仅可以尽可能的建的大一些，成本也低一些，同时便于做声学处理。可老百姓的脑洞从来都好大，因为燕京大剧院是在二战期间落成的，很多人都说，这座大剧院，其实是用O洲人的骨头建成的，所以搞成个西式建筑“缅怀”一下。
某种意义上说，也不算错。当时整个O洲被一个小胡子一个大胡子外加小岛上那个死胖子，折腾的一塌糊涂，隔岸观火的华/夏却很爽的一边观战，一边两头赚钱——然后用赚来的钱大搞基础建设……
当然，华/夏政府是坚决不认这个说法的。因为华/夏从来都“爱好和平”，卖的都是“民用物资”。可明眼人都知道，如果没有这些便宜量又足的“民用物资”，二战哪会打了将近四年？那些连农夫都被拉上前线当炮灰的O洲小国，恐怕一年都打不下去！
燕京大剧院建成的时候，规模和设施是妥妥的世界第一，很多设计和功能远远超越了那个时代。而最让人哭笑不得的，就是这座大剧院落成后的首场演出，是一场以“反对战争”和“祈愿和平”为主题的音乐会——而表演者，基本都是当时华/夏政府趁着O洲战火纷飞，从各国搜罗来的一批音乐家。
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之后世界真的和平了，很多西方人也彻底忘了这座建筑的来历。反倒是战争结束后，一部分音乐家重新返回祖国，但他们始终将这里当成一个象征“和平与进步”的音乐圣殿，全球许多知名的音乐家，都以能够在这里开音乐会为荣。
当然，现在已经年届不惑的大剧院，虽然历经了多次现代化改造，但规模和设施上，已经被很多新建的剧院音乐厅所超越，不过，它在全世界音乐家心目当中的地位，始终无可动摇。
龙一一边感慨着“燕京大剧院”的历史，一边跟着冉春雷依然轻快的步伐，沿着内城广场旁边的步道向位于广场西侧的大剧院走了过去。
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“记者？记者怎么了？”冉春雷当然不可能有公众人物的自觉，不过当他扭头看见龙一一副藏头露尾的鬼祟模样，总算反应了过来，音量立刻降到三十分贝以下，“哦，哦，不好意思！”
幸亏冉春雷初来燕京，普通话口音有点重，那声“龙一”，听起来很像“隆尼”的音，所以他的吆喝并没有引起关注。不过保险起见，龙一也不顾时间已近黄昏，把本来挂在摄影包上的大蛤蟆镜也扣在脸上，这下总算安全了吧！
龙一倒也不怕记者，他只是单纯觉得，跟这帮混球王八蛋没什么话好说。
对于短时间内扭转自己的外部形象，他基本上已经放弃了，毕竟“先入为主”是一件很要命的事。对老百姓如此，对记者也是一样。当大多数的人都戴着有色眼睛审视你，那么你的一切都会被引申、被解读、被扭曲……
然后最终回归成见。
别的歌手或者创作人发片，不管作品水准如何，舆论都是有赞有弹。该夸的夸，该骂的骂，不管赞美还是批评，基本都是正常范围之内的就事论事。
可偏偏到龙一这儿就不一样，每当他有新作品，都会赢得满堂彩，可对扭转自身的形象，却没有一点帮助——那些架秧子起哄的家伙就不说了。就算夸奖自己作品的评论文章，作者往往也习惯性的在结尾处，踩自己的人品一脚，说自己不甘寂寞又跳出来打其他创作人的脸，做人要谦虚要谨慎云云……
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