第三百二十一章 BANG！
距离2005年6月份还有9个多月时间，《萤火虫》的后期剪辑工作刚刚开启，这一段时间足够多了，毕竟预定同期上映的《神奇四侠》、《史密斯夫妻》都还处于拍摄阶段。不过向来慢工出细活，尤其像这种风格创新的科幻大作，没有人会嫌时间多。而《萤火虫》的特效制作工作早已开始，全片将拥有1800多个特效镜头，比《第九区》多了超过1000个。
从宁静谷之役、火车大劫案……直到新山西之战、结局。故事情节串联图板都给了图像引擎特效团队详细的绘制顺序，部分场景的镜头陆续做好，可以让人尝试组合效果了，更无妨王扬等人先剪出没有配乐、没有特效的粗剪版，这次《萤火虫》的署名剪辑师有三个，王扬、玛格丽特-古德斯皮德，李-史密斯。
在原创配乐方面，王扬则邀请了汉斯-季默、詹恩-凯兹梅利克进行联合创作。
邀请汉斯-季默担任配乐师似乎有些“俗气”，自从1988年以《雨人》登陆好莱坞并且获得第一个奥斯卡提名，经过十几年的积累成长，这个47岁的德国人如今当之无愧是“好莱坞大片配乐代言人”，从《雷霆壮志》、《末路狂花》、《狮子王》……《勇闯夺命岛》、《角斗士》、《碟中谍2》、《黑鹰坠落》、《珍珠港》、《最后的武士》……这些年里，他给48部电影做过配乐，拿到了7个奥斯卡最佳原创配乐提名，一次获奖。
如果算上未来影视库的信息，他还为《蝙蝠侠》系列、《加勒比海盗》2、3、4，《功夫熊猫》1、2，《盗梦空间》等大片配乐，绝对的顶级大师。
汉斯-季默善于结合电子乐和传统器乐，每每能够展现出令人震撼的独特风格，那是一种融合了电子乐的炫丽、交响乐的磅礴、还有传统管弦乐的悲壮，往往还有像《雨人》那样经典的、或深沉宏伟或激情澎湃的人声呐喊声，这些都谱成了一曲多彩多姿、凛冽紧凑、豪迈大气的动人乐章。
这正是王扬想要的音符，情感的烘托需要配乐补上致命一击，特别是“新山西之战”追求的那种庞大悲烈，想要观众们燃烧起来，汉斯-季默水平级别的配乐不可缺少。现在王扬身为最年轻的奥斯卡最佳导演，《萤火虫》又是2亿科幻大制作，请得动汉斯-季默并让他满腔热情地说“这是我2005年最重要的计划”自然不出奇，他清楚《萤火虫》是冲击奥斯卡的好机会。
詹恩-凯兹梅利克和王扬是老朋友了，两人此前合作过《当幸福来敲门》、《第九区》两次。假如说王扬需要汉斯-默季来处理“动”的场景，也需要詹恩-凯兹梅利克去处理“静”的那部分，这个51岁波兰男人也许没有那么激情磅礴，但他的钢琴、弦乐、童声里流露出的那一丝温柔，那一丝直透心灵的哀鸣忧伤，却是汉斯-季默所缺乏的。
不是庞大惊人的科幻场面、不是缓慢纠缠的文艺气息，詹恩-凯兹梅利克要为《萤火虫》带来的是轻松纯真，王扬百分之百相信这老家伙可以做到，看看即将在11月12号上映的《寻找梦幻岛》吧！潇洒飘逸的钢琴、轻快悦耳的弦乐，还有活泼灵气的童声合唱，就连向来粗犷的铜管都被詹恩运用得张弛有度，极具童话世界的风格。
《寻找梦幻岛》的连场试映之中，有影评人发表评论说它的配乐唯一的缺点就是太“轻”了，钢琴、弦乐和童声这“凯兹梅利克三法宝”发挥的作用极其相似，同样的旋律、节奏、强弱，乐器声部的分离度都不明显，没有从音乐本质上给予区分，也就造成了很多乐段听起来似乎浑然天成，但是和声、音色辨识度不高，没有形成好莱坞配乐一贯具有的空间张力。
然而王扬觉得那个影评人简直就是放屁，《寻找梦幻岛》有着多么美妙的旋律！
包括众多不同形式的创作，创作者通常都受限太多，或是自我的矛盾纠结、或是外部的压迫压力，而在他看来，一些作曲家时常都迷失在形式的张扬上，就喜欢做一些不同元素的无聊堆砌；电影配乐家更因为注重音乐服务于影像内容，导致先天不能释放自我，尤其是商业化严重的好莱坞，有时候“经验”、“风险”胜过一切，循规蹈矩就好，那么还谈什么情感的投入？
没错，让弦乐与和声、弦乐与钢琴一起齐声和鸣地出现，这是放弃好莱坞配乐一向遵从的史诗性的庞大织体，弱化空间张力，追求一种轻快轻巧的表达效果。
但放弃就放弃好了，为什么每一次都要追求同一种气度的张力？不同的影片内容、不同的场景镜头，都有不同的表达烘托方式，《寻找梦幻岛》的“轻”轻得太棒了！王扬希望《萤火虫》的几个重要场景也可以拥有这种气氛。
事实上因为配乐这些事，詹恩-凯兹梅利克和《寻找梦幻岛》制片方产生过不少分歧，当然现在他坚持了下来。也许是王扬私下的力撑以及知心，还有一如既往的热情诚意起了作用，詹恩-凯兹梅利克答应了这个和汉斯-季默一起合作的配乐邀请，要知道在以前的一系列电影作品，他都是独立创作。
汉斯-季默、詹恩-凯兹梅利克无疑都是大师级配乐家，一动一静的组合堪称完美。可不止王扬识人，这次两人要在《萤火虫》合作的动态顿时令众多影迷、电影配乐迷们期待异常，他们的音阶符号会发生怎么样的碰撞？！
当然要先等到剪辑组有了成果，配乐组才能开始启动工作，至于怎么样自然要视乎《萤火虫》的影像内容能不能提供给他们创作的激情和灵感。不过配乐组并不是没有筹备阶段，他们同样需要思考如何融合牛仔+东方、如何完美地加入一些二胡、琵琶、小锣等中国传统乐器，展现一些东方的意境氛围？
他们计划准备前往日本、台湾、香港和中国内地等地方，与亚洲本土的音乐人、电影配乐师们进行讨论钻研，也招收邀请一些优秀的乐师加入团队参与工作，誓要让《萤火虫》成为职业生涯的新巅峰。
而在剪辑方面，这已经是玛格丽特-古德斯皮德第六次担任王扬执导影片的剪辑师，李-史密斯（代表作《楚门的世界》、《怒海争锋》、《黑暗骑士》）则是继《第九区》之后的第二次合作，再加上导演王扬本人，三人构成了剪辑组的带头成员。虽然都是剪辑师，但三人的任务偏重各有不同，玛格丽特主要剪辑“静”的部分，其他两人则重点负责动作战斗场景，王扬更要紧紧地盯住那些武打镜头。
显然《萤火虫》从头到尾都不是邪典电影，剪辑风格也不能那么CULT了，它需要走一条宏阔大气的道路。
不包括片头火焰动画和片尾演职表，《萤火虫》的预设片长范围在150-180分钟，也就是2个半小时到3个小时，王扬希望可以控制在165分钟左右。这又以大数方式打破了他的单片片长纪录，以前除了《鬼影实录》是90分钟，其它七部电影都在120分钟左右，现在这个变化也意味着这是一个新的叙事节奏。
“新山西之战”只是全片推进到最后的最大**，理论上影片开头的宁静谷之役就有所震撼，一路的打斗冒险，庞大快速的场景变换，悉数登场的各色人物，都归分为宁静号、蓝手套两条线的视角。
这些**点应该如何把握，都留在精剪时思考和决定，现在王扬几人的任务就是剪一个粗剪版本出来，更加当务之急的是剪出一个分钟的先行预告片，以支持《萤火虫》多个病毒营销方案的开展。
“我的首要要求是，它一定是有着激昂紧张，燃烧起来的力量！”光线偏暗的剪辑室里，桌上几块电脑屏幕显示着不同的画面镜头，王扬正给参与预告片剪辑工作的几人讲着要求，预告片、片尾演职表都可以找专门的公司来构思制作，不过王扬向来喜欢亲力亲为，也一直做得不错。扫视着玛格丽特几人，王扬继续说道：“我们要在这两分钟里，大概地交待出一个扣人心弦的故事，还有少不了一两个幽默有趣的台词和镜头。”
艺术指导凯文-卡瓦纳夫点了点头，又听到他说道：“但是！这里面的关系要弄清楚，这次我们是在定好的配乐框架内，跟随它的节奏配上适合的精彩镜头、分离式台词，这就像一场交响乐，一首摇滚！激动、心跳加速、期待！而且你们知道，它要具备那种‘恶搞模版’的效果，所以不要有多余的旁白声音，全部由角色的台词串连！导演、主演那些信息也不要太罗嗦，间隔着单独出现一幕职位和名字就行……”
“刚才你们都听过汉斯-季默的预告片配乐曲了，现在开始构思吧！”说完了要求，王扬便打开了剧本和场景镜头序号本，玛格丽特等人也各自看起自己那份，刚才那首配乐曲的确有着让人肾上腺素飙升的力量。王扬看着剧本，思索道：“开头试试这样，用蓝手套这句台词：有一件事你必须知道，她是一个非常危险的人物，她掌握着一些你不应该知道的秘密……镜头就用瑞娃藏在箱子的俯拍。”
玛格丽特想到了什么，她扶了扶眼镜架，认真地笑道：“扬，你也要出现在预告片里吧？”王扬抬眼扫了众人一下，点头笑道：“是的，我会的！”
《萤火虫》的病毒营销计划可不止“恶搞预告片”一项，频频出击的新招着实让众多电影发行商羞愧不已，最近几天它又让众人长了一番见识。
火焰电影与意大利游戏出版公司“达芬奇游戏”达成合作协议，推出了《萤火虫》版《BANG！》。
《BANG！》是一款在2002年推出的桌游卡牌杀人游戏，目前正逐渐流行于世界，今年刚刚获得了起源奖2003年年度的最佳传统纸牌游戏。它以狂放的西部世界为主题设计，设有警长、副警长、歹徒和叛徒四种玩家身份，核心胜利规则就是歹徒杀死警长；副警长帮助警长杀光歹徒和叛徒；叛徒则要先杀掉歹徒和副警长再杀掉警长，自己活到最后。
游戏里设置了巴特-卡西迪、黑-杰克、苏西-拉法耶特等或真实或虚构的角色，还有枪支、野马、啤酒等不同功能效果的道具牌。
《萤火虫》版正是把世界背景换成了未来新星系，四种身份的变换分别对应是星盟、蓝手套组织、掠夺者、独立派。除了把“印第安人入侵”改成了“掠夺者入侵”，即是除发动者以外的所有玩家都要弃掉一张BANG！（攻击减1HP），无BANG!可弃和不愿意弃的玩家都要扣1点血；也把装备牌“野马”改成“萤火虫”，装备后对所有玩家距离减少1；角色们自然也换了一个样。
马尔船长、蓝手套等人上了扑克牌，马尔的角色技能是可以在摸牌阶段，抽取任何一玩家的一张手牌；蓝手套能在一回合内用任意数量的BANG！；瑞娃则可以把BANG！和MISSED！（躲避攻击）互换使用……有多少人会玩《萤火虫》版《BANG！》不知道，但火焰电影这新奇一招实在是抢足眼球！它在官网上一经把一套手绘漫画、一套真人演员纸牌发布之后，就引起了雅虎等众多媒体的报道，官网节节上涨的流量可以表明，此举很好地达到了宣传目的，更多人对《萤火虫》的人物角色和世界背景设定有了更深的印象；也更多人知道了《BANG！》这款游戏，火焰电影和达芬奇游戏公司可谓双赢。
火焰电影并没有打算将它大规模印刷成实体纸牌售卖，或者在线运营的主意，这写在双方的合作条款之内；不过并不是一副不印，只要参与官网其它的病毒营销活动，即有机会获得包含实体扑克纸牌、T恤等礼物的大礼包。
办公室白领、家庭主妇等观众群体买不买账？这不在火焰打出这一张BANG！的考虑范围，却确实让极客、书呆影迷群体们无MISSED！可用，减掉了1HP，又有无数以前对《萤火虫》不怎么关注的人，对它产生了浓厚的好感兴趣；而更让这些极客们兴奋得像要过圣诞节的是，《生活大爆炸》马上就要BANG！了！
（未完待续）
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在原创配乐方面，王扬则邀请了汉斯-季默、詹恩-凯兹梅利克进行联合创作。
邀请汉斯-季默担任配乐师似乎有些“俗气”，自从1988年以《雨人》登陆好莱坞并且获得第一个奥斯卡提名，经过十几年的积累成长，这个47岁的德国人如今当之无愧是“好莱坞大片配乐代言人”，从《雷霆壮志》、《末路狂花》、《狮子王》……《勇闯夺命岛》、《角斗士》、《碟中谍2》、《黑鹰坠落》、《珍珠港》、《最后的武士》……这些年里，他给48部电影做过配乐，拿到了7个奥斯卡最佳原创配乐提名，一次获奖。
如果算上未来影视库的信息，他还为《蝙蝠侠》系列、《加勒比海盗》2、3、4，《功夫熊猫》1、2，《盗梦空间》等大片配乐，绝对的顶级大师。
汉斯-季默善于结合电子乐和传统器乐，每每能够展现出令人震撼的独特风格，那是一种融合了电子乐的炫丽、交响乐的磅礴、还有传统管弦乐的悲壮，往往还有像《雨人》那样经典的、或深沉宏伟或激情澎湃的人声呐喊声，这些都谱成了一曲多彩多姿、凛冽紧凑、豪迈大气的动人乐章。
这正是王扬想要的音符，情感的烘托需要配乐补上致命一击，特别是“新山西之战”追求的那种庞大悲烈，想要观众们燃烧起来，汉斯-季默水平级别的配乐不可缺少。现在王扬身为最年轻的奥斯卡最佳导演，《萤火虫》又是2亿科幻大制作，请得动汉斯-季默并让他满腔热情地说“这是我2005年最重要的计划”自然不出奇，他清楚《萤火虫》是冲击奥斯卡的好机会。
詹恩-凯兹梅利克和王扬是老朋友了，两人此前合作过《当幸福来敲门》、《第九区》两次。假如说王扬需要汉斯-默季来处理“动”的场景，也需要詹恩-凯兹梅利克去处理“静”的那部分，这个51岁波兰男人也许没有那么激情磅礴，但他的钢琴、弦乐、童声里流露出的那一丝温柔，那一丝直透心灵的哀鸣忧伤，却是汉斯-季默所缺乏的。
不是庞大惊人的科幻场面、不是缓慢纠缠的文艺气息，詹恩-凯兹梅利克要为《萤火虫》带来的是轻松纯真，王扬百分之百相信这老家伙可以做到，看看即将在11月12号上映的《寻找梦幻岛》吧！潇洒飘逸的钢琴、轻快悦耳的弦乐，还有活泼灵气的童声合唱，就连向来粗犷的铜管都被詹恩运用得张弛有度，极具童话世界的风格。
《寻找梦幻岛》的连场试映之中，有影评人发表评论说它的配乐唯一的缺点就是太“轻”了，钢琴、弦乐和童声这“凯兹梅利克三法宝”发挥的作用极其相似，同样的旋律、节奏、强弱，乐器声部的分离度都不明显，没有从音乐本质上给予区分，也就造成了很多乐段听起来似乎浑然天成，但是和声、音色辨识度不高，没有形成好莱坞配乐一贯具有的空间张力。
然而王扬觉得那个影评人简直就是放屁，《寻找梦幻岛》有着多么美妙的旋律！
包括众多不同形式的创作，创作者通常都受限太多，或是自我的矛盾纠结、或是外部的压迫压力，而在他看来，一些作曲家时常都迷失在形式的张扬上，就喜欢做一些不同元素的无聊堆砌；电影配乐家更因为注重音乐服务于影像内容，导致先天不能释放自我，尤其是商业化严重的好莱坞，有时候“经验”、“风险”胜过一切，循规蹈矩就好，那么还谈什么情感的投入？
没错，让弦乐与和声、弦乐与钢琴一起齐声和鸣地出现，这是放弃好莱坞配乐一向遵从的史诗性的庞大织体，弱化空间张力，追求一种轻快轻巧的表达效果。
但放弃就放弃好了，为什么每一次都要追求同一种气度的张力？不同的影片内容、不同的场景镜头，都有不同的表达烘托方式，《寻找梦幻岛》的“轻”轻得太棒了！王扬希望《萤火虫》的几个重要场景也可以拥有这种气氛。
事实上因为配乐这些事，詹恩-凯兹梅利克和《寻找梦幻岛》制片方产生过不少分歧，当然现在他坚持了下来。也许是王扬私下的力撑以及知心，还有一如既往的热情诚意起了作用，詹恩-凯兹梅利克答应了这个和汉斯-季默一起合作的配乐邀请，要知道在以前的一系列电影作品，他都是独立创作。
汉斯-季默、詹恩-凯兹梅利克无疑都是大师级配乐家，一动一静的组合堪称完美。可不止王扬识人，这次两人要在《萤火虫》合作的动态顿时令众多影迷、电影配乐迷们期待异常，他们的音阶符号会发生怎么样的碰撞？！
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而在剪辑方面，这已经是玛格丽特-古德斯皮德第六次担任王扬执导影片的剪辑师，李-史密斯（代表作《楚门的世界》、《怒海争锋》、《黑暗骑士》）则是继《第九区》之后的第二次合作，再加上导演王扬本人，三人构成了剪辑组的带头成员。虽然都是剪辑师，但三人的任务偏重各有不同，玛格丽特主要剪辑“静”的部分，其他两人则重点负责动作战斗场景，王扬更要紧紧地盯住那些武打镜头。
显然《萤火虫》从头到尾都不是邪典电影，剪辑风格也不能那么CULT了，它需要走一条宏阔大气的道路。
不包括片头火焰动画和片尾演职表，《萤火虫》的预设片长范围在150-180分钟，也就是2个半小时到3个小时，王扬希望可以控制在165分钟左右。这又以大数方式打破了他的单片片长纪录，以前除了《鬼影实录》是90分钟，其它七部电影都在120分钟左右，现在这个变化也意味着这是一个新的叙事节奏。
“新山西之战”只是全片推进到最后的最大**，理论上影片开头的宁静谷之役就有所震撼，一路的打斗冒险，庞大快速的场景变换，悉数登场的各色人物，都归分为宁静号、蓝手套两条线的视角。
这些**点应该如何把握，都留在精剪时思考和决定，现在王扬几人的任务就是剪一个粗剪版本出来，更加当务之急的是剪出一个分钟的先行预告片，以支持《萤火虫》多个病毒营销方案的开展。
“我的首要要求是，它一定是有着激昂紧张，燃烧起来的力量！”光线偏暗的剪辑室里，桌上几块电脑屏幕显示着不同的画面镜头，王扬正给参与预告片剪辑工作的几人讲着要求，预告片、片尾演职表都可以找专门的公司来构思制作，不过王扬向来喜欢亲力亲为，也一直做得不错。扫视着玛格丽特几人，王扬继续说道：“我们要在这两分钟里，大概地交待出一个扣人心弦的故事，还有少不了一两个幽默有趣的台词和镜头。”
艺术指导凯文-卡瓦纳夫点了点头，又听到他说道：“但是！这里面的关系要弄清楚，这次我们是在定好的配乐框架内，跟随它的节奏配上适合的精彩镜头、分离式台词，这就像一场交响乐，一首摇滚！激动、心跳加速、期待！而且你们知道，它要具备那种‘恶搞模版’的效果，所以不要有多余的旁白声音，全部由角色的台词串连！导演、主演那些信息也不要太罗嗦，间隔着单独出现一幕职位和名字就行……”
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玛格丽特想到了什么，她扶了扶眼镜架，认真地笑道：“扬，你也要出现在预告片里吧？”王扬抬眼扫了众人一下，点头笑道：“是的，我会的！”
《萤火虫》的病毒营销计划可不止“恶搞预告片”一项，频频出击的新招着实让众多电影发行商羞愧不已，最近几天它又让众人长了一番见识。
火焰电影与意大利游戏出版公司“达芬奇游戏”达成合作协议，推出了《萤火虫》版《BANG！》。
《BANG！》是一款在2002年推出的桌游卡牌杀人游戏，目前正逐渐流行于世界，今年刚刚获得了起源奖2003年年度的最佳传统纸牌游戏。它以狂放的西部世界为主题设计，设有警长、副警长、歹徒和叛徒四种玩家身份，核心胜利规则就是歹徒杀死警长；副警长帮助警长杀光歹徒和叛徒；叛徒则要先杀掉歹徒和副警长再杀掉警长，自己活到最后。
游戏里设置了巴特-卡西迪、黑-杰克、苏西-拉法耶特等或真实或虚构的角色，还有枪支、野马、啤酒等不同功能效果的道具牌。
《萤火虫》版正是把世界背景换成了未来新星系，四种身份的变换分别对应是星盟、蓝手套组织、掠夺者、独立派。除了把“印第安人入侵”改成了“掠夺者入侵”，即是除发动者以外的所有玩家都要弃掉一张BANG！（攻击减1HP），无BANG!可弃和不愿意弃的玩家都要扣1点血；也把装备牌“野马”改成“萤火虫”，装备后对所有玩家距离减少1；角色们自然也换了一个样。
马尔船长、蓝手套等人上了扑克牌，马尔的角色技能是可以在摸牌阶段，抽取任何一玩家的一张手牌；蓝手套能在一回合内用任意数量的BANG！；瑞娃则可以把BANG！和MISSED！（躲避攻击）互换使用……有多少人会玩《萤火虫》版《BANG！》不知道，但火焰电影这新奇一招实在是抢足眼球！它在官网上一经把一套手绘漫画、一套真人演员纸牌发布之后，就引起了雅虎等众多媒体的报道，官网节节上涨的流量可以表明，此举很好地达到了宣传目的，更多人对《萤火虫》的人物角色和世界背景设定有了更深的印象；也更多人知道了《BANG！》这款游戏，火焰电影和达芬奇游戏公司可谓双赢。
火焰电影并没有打算将它大规模印刷成实体纸牌售卖，或者在线运营的主意，这写在双方的合作条款之内；不过并不是一副不印，只要参与官网其它的病毒营销活动，即有机会获得包含实体扑克纸牌、T恤等礼物的大礼包。
办公室白领、家庭主妇等观众群体买不买账？这不在火焰打出这一张BANG！的考虑范围，却确实让极客、书呆影迷群体们无MISSED！可用，减掉了1HP，又有无数以前对《萤火虫》不怎么关注的人，对它产生了浓厚的好感兴趣；而更让这些极客们兴奋得像要过圣诞节的是，《生活大爆炸》马上就要BANG！了！
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